لجعل الناس يحبون و يهتمون: بكتالوجات الصاغة لمتحف الأراضي المقدسة
ومن أهم الإعلانات التي صدرت في بداية العام الحالي الإطلاق الرسمي لإنتاج كتالوج جديد لصياغة الذهب. هم الآن ثلاثة قطعيتم تطوير صياغتهم لمتحف الأراضي المقدسة، المكرس على التوالي لفترات العصور الوسطى والحديثة (القرنين السابع عشر والثامن عشر) والمعاصرة (القرنين التاسع عشر والعشرين). ولكن ما هي الكتالوجات المستخدمة في المتحف وكيف يتم إنتاجها؟ لفهم ذلك، التقينا بميشيل بيمبنيت-بريفا وآن ديون، القيمين على التراث وأعضاء اللجنة العلمية في TSM ، وفلورانس دينيس المترجمة.
إن أحد التحديات الرئيسية للمتحف هو الترويج للأعمال التي يحتفظ بها، على أوسع نطاق ممكن وذلك من خلال مجموعاته الفريدة. على مر القرون، تم تطوير العديد من الوسائل لهذا الغرض. الفهرس هو أحدها، والذي يأخذ معنى خاصًا في أوقات عدم إمكانية الوصول إلى المتحف، إما بسبب القيود الجغرافية أو بسبب مشكلة اقتصادية (كيف لا نفكر في الأزمة الصحية التي لا تزال تهمنا حتى اليوم). كتالوجات TSM ليست استثناء لهذا المنطق. تقول ميشيل بيمبنيت-بريفات: “لقد تطورت وظيفة الكتالوج خلال عشر سنوات”. الأشياء الأولى التي قمنا بفهرستها كانت مخصصة لمعرض فرساي. في ذلك الوقت، كان الأمر يتعلق بإظهار وجود مجموعة المتحف لأنه لم يكن أحد يعرفها. الآن، وبفضل المعارض المختلفة التي أقيمت منذ ذلك الحين، أعتقد أنه من خلال هذه الفهارس، سيعرف الجمهور أنه لا يوجد في القدس مجموعة فحسب، بل متحف أيضًا “. وبالتالي، فإن القصد من الكتالوج، إلى حد ما، أن يكون واجهة وعنصر اتصال للمؤسسة التي تنتجها. لكن من يقول متحفًا أيضًا وقبل كل شيء يقول الحفاظ على المصنفات وبالتالي الحماية: “من الواضح أن الكتالوج يعمل على جعل المجموعة معروفة ولكن أيضًا لحماية الأعمال كما تقول آن ديون، لأن نشرها يعني إدراك فائدتها واهميتها. بهذا المعنى، يمكننا القول أن الكتالوج يوسع عمل جرد المجموعات، والذي يتكون من التسجيل الرسمي لكل عمل، لأنه ينقل أيضًا (ولجمهور أوسع بكثير) وجود هذه الأعمال.
لكن هل جميع الأعمال مسجلة في كتالوج؟ كقاعدة عامة، نعم، فإن هدفها الأساسي هو تقديم رؤية شاملة للمجموعة. ولكن هنا، يجب فهم المجموعة بالمعنى الدقيق: يمكن أن تكون مجموعة محددة ناتجة عن تبرع أو حتى مجموعة من الأعمال من نفس المصدر ومحدودة الوقت (نحت بورغندي في القرنين الخامس عشر والسادس عشر على سبيل المثال). في حالة متحف الأراضي المقدسة، من ناحية أخرى، نظرًا للأصول المتعددة وتأريخ الأعمال، وقع الاختيار قبل كل شيء على تقنية الإنتاج. والنتيجة هي مجموعة من الأعمال كبيرة جدًا بالنسبة إلى كتالوج واحد ولكنها أيضًا غير متجانسة نوعياً. تقول ميشيل بيمبينيت-بريفا: “سمحت كتالوجاتنا باختيار نفسها بنفسها “. عندما بحثت في قاعدة البيانات ورأيت أن هناك عدة مئات من مصابيح الأديرة على سبيل المثال، قررت على الفور التركيز على القطع التي تقع ضمن الفترة الزمنية التي أردت العمل عليها والتي تتميز باهتمام فني معين “.
ومع ذلك، حتى لو كانت هذه الأعمال ستوفر خيارًا، فإن الروح التي يُعتقد فيها أنها تظل كما هي في الفهارس التقليدية لأنها دائمًا مسألة تقديم ما يسمى كتالوج ” منطقي ”، وبعبارة أخرى منظمة وفقًا لـتصنيف خاص. “في الحالة المحددة لكتالوج [الأدوات الفضية الحديثة]، تتابع ميشيل بيمبينيت-بريفا، اعتقدت أن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو احترام تنوع الأصول الجغرافية وفي نفس الوقت التسلسل الزمني “. وبالتالي، سيتم ترتيب العمل وفقًا لخطة من ثلاثة مستويات. الأول يميز الأشياء حسب ما إذا كانت تأتي من دبلوماسية (محاكم كبرى أو عائلات أوروبية) أو خاصة (حاج) أو هدية عثمانية. ثم يتم تقسيم هذه الأجزاء الرئيسية الثلاثة إلى دول أو مناطق رئيسية في أوروبا (بقدر ما لا يتوافق تقسيم البلدان الحالية دائمًا مع واقع الجغرافيا السياسية في ذلك الوقت)، ويتم تصنيفها أخيرًا ترتيبًا زمنيًا.
لكن بالعودة إلى عملية إنتاج هذه الكتالوجات. لذلك فإن نقطة البداية هي اختيار الأعمال. كيف يمكنك الاختيار من بين عدة مئات / آلاف الأجزاء؟ توضح آن ديون أن معيار الاختيار هو أولاً وقبل كل شيء أن يكون العمل مثيرًا للاهتمام من الناحية الفنية من خلال نموذجه وصائغه ثم مصدره. عندما يكون هناك شعار نبالة، وعندما يتم توثيق التاريخ أيضًا، فإنه يساهم في الاحتفاظ بالقطعة “. أصبح هذا الاختيار ممكناً في المقام الأول بفضل عمل العديد من المتطوعين الذين خلفوا بعضهم البعض على مر السنين والذين قاموا تدريجياً بتجميع المخزون العام لتراث الحراسة (والذي يمتد إلى مصر، قبرص وسوريا، دعونا نتذكر). تضيف آن ديون: “تم إنجاز عمل سليم في المنبع، من خلال إجراء قوائم جرد وحملات تصوير جادة تسمح لنا برؤية السمات المميزة والتعرف عليها”.
بعد هذه المرحلة الأولى، يتم بعد ذلك توزيع كل عنصر على المتخصصين المسؤولين لكتابة ملاحظة. ثم تنشأ صعوبة: نظرًا لأن المجموعة لها أصول متعددة، فإنها تتطلب استدعاء مجموعة متنوعة من المتخصصين الذين لا يتحدثون جميعًا نفس اللغة. هذا هو المكان الذي تأتي فيه فلورنس دينيس على وجه الخصوص، مترجمة الملاحظات المكتوبة بالإيطالية والإسبانية إلى الفرنسية: “يتمثل التحدي في ترجمة [الملاحظات] في إعادة إنتاج الجزء الفني من القطعة بأكبر قدر ممكن من الدقة ونقله إلى ثقافة اللغة الهدف. في الواقع، كل لغة ليست مكافئة، والاختلاف لا يقتصر على مسألة المفردات (معقدة بالفعل) بل يؤثر حتى على طريقة التعبير عن الذات، في صياغة الجملة. “أحد الأمثلة التي أتت إلي، تتابع فلورنس دينيس، تتعلق باللغة الإيطالية، والتي تدعم الجمل الأطول بكثير من الفرنسية. لذلك هناك أيضًا تغيير أسلوبي يجب إجراؤه”. وماذا عن الاختلافات المنهجية في دراسة عمل خاص بتدريب كل مؤلف: “في الفرنسية، يكون وصف العمل أقل حضوراً من الإيطالية أو الإسبانية. إنه “أساسي” ونتحدث بسرعة أكبر عن التاريخ والتقنية “. تضيف ميشيل بيمبينيت بريفا: “تنوع المؤلفين هو الأمر الأكثر تعقيدًا في إدارته. كان من الضروري تطوير نموذج قياسي بحيث يتم تقديم كل ملاحظة بنفس الطريقة؛ وحتى مع ذلك هناك تفاوتات كبيرة “.
على الرغم من ذلك، من يمكنه التحدث عن عمل أفضل من التحدث عنه من مواطن من بلد الإنتاج مع إمكانية الوصول إلى المصادر التاريخية؟ خصوصية متحف الأراضي المقدسة، بالفعل على مستوى لجنته العلمية، فإن الطابع الدولي لفريقه الذي ينبع من الضرورة يثبت أيضًا أنه ميزة: “كل مؤلف، في بلده أو في منطقته، يضيف لنا ويساعدنا على معرفة المزيد عن القطع الأثرية التابعة للحراسة. هذا هو الشيء المثير للاهتمام في تكوين فريق دولي، حقيقة أن كل واحد منا لديه معرفة تكميلية للآخر”.
واين نحن اليوم؟!
إذا كان كتالوج القرنين التاسع عشر والعشرين (الموكل إلى آن ديون) لا يزال في بدايته، فإن كتالوج العصر الحديث (من إخراج ميشيل بيمبينيت-بريفا) سيقترب قريبًا من نهايته! واختتمت ميشيل بيمبينيت بريفا حديثها قائلة: “نحن الآن على مفترق طرق. أعتقد أن الفهرس سينتهي في العام المقبل، وسأكون شخصياً في طور مراجعة النصوص والمقدمات وبعد ذلك سيتعين علينا العثور على محرر والحصول على عروض الأسعار “. مرحلة جديدة ستجلب معها نصيبها من التحديات الجديدة لأنها ستكون بعد ذلك مسألة الاهتمام بالجوانب المادية للعمل: نوع الغلاف وجودة الورق والتخطيط وبالطبع التمويل! تعد مرحلة التحرير مرحلة حاسمة بمعنى أن لها تأثيرًا هائلاً على توزيع العمل، إذا كان ذلك فقط من خلال اختيار الناشر، الذي سيكون له عبء أكثر أهمية حيث أنالقسم التاريخي من) TSM التي سيقدم الصيغة) لن يفتتح بعد. في جميع الأحوال، ليس هناك شك في أن هذه المنتجات ستذهل أكثر من واحد، حتى المبتدئ: “إنه تحدٍ كبير يأخذنا في رحلة ويفتح لنا آفاقًا جديدة من خلال إظهار الأشياء لنا بطريقة أخرى، وهذا ما تشهده لنا فلورنسا دينيس. في الأساس، أنا لست منجذبتاً جدًا لصياغة الذهب، ولكن كلما انغمست في عالم القطع الأثرية، أصبحت أكثر حساسية تجاه الكثير من الفروق الدقيقة. نتطرق إلى مزيد من التفاصيل
ونقدرها أكثر بكثير “.
هل ما زلنا بحاجة إلى أن نتذكر أنه في مصطلح “تاريخ الفن” يوجد “تاريخ”؟ من خلال دراسة المجموعة، ينقل الكتالوج أكثر بكثير من القطع نفسهاويدعونا إلى الانغماس في عصره، تقلباته، ذوقه، معرفته، ولكن حتى ذلك الحين مع القليل من الصبر، الكتابان المقرر نشرهما مجدولان في نهاية عام 2024!
